宋菲君：外公的漫画艺术与人生

　　而他的外公就是著名艺术家丰子恺，接下来他将带领我们读懂艺术大师丰子恺。

　　宋菲君，著名艺术家丰子恺的长外孙，是中国科学院的研究员、博士生导师，也是美国国际光学工程学会高级专家会员。

　　最像艺术家的艺术家

　　这是我外公丰子恺的漫画全集，一共有200多本，漫画10000余幅，全集的主编问我：“你外公是不是平时不怎么说话，一个人从小开始不断在写也写不了那么多”，我回答他：我外公很和蔼。

　　作为一代高僧弘一法师李叔同的得意门生，外公丰子恺在佛学也有很深的造诣，是难得的艺术全才。

　　他精通英语、日语和俄语，丰子恺先生早年在日本留学，26岁的时候从日本回来，由于坐船时间很长，在船上把一本英文版的书翻译成中文，到30岁这本书就出版了。

　　外公丰子恺又是一位“平民艺术家”，他的漫画、随笔雅俗共赏，从文人雅士到市井平民、士兵， “名满天下，妇孺皆知”,“天下何人不识君”。甚至日本、欧美的朋友，都从他的作品中领悟到艺术的精妙和他对世间万物丰富的爱。

　　日本著名汉学家吉川幸次郎看了他的全集曾说:“我觉得作者丰子恺是现代中国最像艺术家的艺术家。我所爱的乃是他像艺术家的真率，对于万物的丰富的爱，和他的气品，气骨。如果在现代想要找陶渊明、王维那样的人物，那么，就是他了吧。”

　　丰子恺是艺术家，而不是科学家

　　这是他的一幅漫画《人散后，一钩新月天如水》，这幅画非常有名，但在一些艺术家看来有一些争论：丰先生画的非常好，但星月不是这样的，方向画反了。很多人给他辩解，说丰子恺先生是艺术家他不是科学家，也可能画反了，画画好了就行，不能对他过于苛求。三年前我到国家天文台，经过论证，国家天文台的原台长院士几个人跟我说丰老先生这幅画是对的，“几个朋友喝酒喝到半夜以后星月就是这样的，丰先生不是科学家，但他是一个艺术家，他的艺术观察不会错，这个画是对的。”他们解释道。

　　抗战逃难的路上，画风开始转变

　　外公丰子恺早期的画都是黑白画。

　　在抗战时期，他的画风发生了很大的转变，外公画了很多画批判战争的残酷，批判侵略者，画风从黑白画变成了彩色工笔画。外公用他的五寸不烂之笔，揭露侵略战争的残酷，揭露战争给人民带来的深重灾难。他曾说过：“宁做流浪者，不当亡国奴。身外之物又何足惜，我虽老弱，但只要不转乎沟壑，还可凭五寸不烂之笔来对抗暴敌。”

　　最开始逃难时到了江西，而后从江西逃到武汉，再从武汉逃到长沙，又从长沙逃到桂林，从桂林逃到贵州，我就出生在贵州遵义，最后到了四川才回到家乡。抗战逃难之路颠覆流离，在逃难过程中他看到了高山大水，经过江西、湖南等地时看到的都是山，到了桂林看到了甲天下的山水，他的画风也因此有很大的转变，继而从画人物转移到画山水。

　　意到笔不到 丰画艺术特点

　　外公丰子恺曾说过：“作画意在笔先，只要意到，笔不妨不到，有时笔到了反而累赘。”他的画有一个特点——意到笔不到。

　　这张画老奶奶抱着外孙子亲嘴，他没有把亲嘴的动作详细画出来，而是画两条线相交在一起，让人看了以后不会觉得不合理，反而感受到这个老奶奶真的很喜欢自己的外孙子。那时候纺纱纺线，不但没有画出嘴和鼻子，连眼睛也没画出来，但是却活灵活现，笔不到，意就已经到了。他说过，作画意在笔先。

　　“一个人须先是一个艺术家，才能创造真正的艺术”这是朱光潜对外公丰子恺的评价。电视台评论员讲过，丰子恺漫画以前不曾有过，以后也不会有了，空前绝后。外公的所有对于我来说都是宝贵的财富。